Herzlich willkommen im Künstlerhaus mit den Arbeiten von Vera Kattler, die uns in Bewegung versetzen möchten, wie sie bewegende Momente sichtbar berührbar machen und gestalterisch reflektieren…   für den Augenblick und darüber hinaus.  Wie sie immer wieder die Schattenräume von Körpern erhellen und deren umtriebige Untiefen keineswegs verbergen, auch nicht in ihren bedrohlichen oder gar brutal zerstörerischen Aspekten, und dass in ihnen gleichwohl so viel Sanftes schimmert, Anmut, Grazie und Schönheit. Bei Licht betrachtet dürfen sie in Formen und Deformationen sichtbar austreiben und Wahrscheinlichkeiten bilden, die keiner animalischen Zuschreibung bedürfen, es sei denn als schöpferische Wesen. die sich auf Papier materialisieren und dabei einfach nicht innehalten wollen
Vorab noch eine Anmerkung zum Titel der Ausstellung.  Von der Wahrscheinlichkeit heißt es, sie sei ein allgemeines Maß der Erwartung für ein unsicheres Ereignis. In dieser Definition wird das Ereignis besonders hervorgehoben. „Im ursprünglichen Sinne des deutschen Wortes Ereignis“ heißt es, es handele es sich um ein Geschehen, dass vor Augen tritt und „eräugt“ wird. Dass jedoch von der Beobachtung von Ereignissen auch dann gesprochen werde, wenn sie auf andere Wege erfahren werden als nur visuell.
 Wir haben es also mit einem wunderbar vieldeutigen Titel zu tun, der in dieser Ausstellung eine ganz zentrale Frage impliziert. Wie wird ein Ereignis künstlerisch beobachtet, wahrgenommen, reflektiert, imaginiert und im schöpferischen Prozess mitteilbar gemacht?
Mit den Worten „Über die allmähliche Verfertigung der Gedanken beim Reden“ hat Heinrich von Kleist einen seiner Briefessays überschrieben. Für mich spricht daraus auch das künstlerische Credo von Vera Kattler… Über die Verfertigung der Imagination im Beobachten, Befragen und Vertiefen von Augenblicken und Anblicken von Lebewesen in der Nahaufnahme. Und das auch mit der Aufforderung an uns als Betrachtende, auf ihren Seh- und Suchspuren aufmerksam zu irrlichtern und für all die irritierenden Impulse den vertrauten, fokussierenden Tunnelblick weiträumig zu meiden.
Hier im großen Saal mit den Kohlezeichnungen aus der Serie „Nachts unterm Futterplatz“ werden Sie einem Motiv mit dem Titel „Alles aus einer Haut“ begegnen und vielleicht einen ganz anderen Titel im Sinn haben oder Vera Kattlers zeichnerisch inspirierendes Gedankenbild „Atme Licht ins Dunkel“ in weiteren Studien einer Momentaufnahme wahrnehmen. Machen Sie sich auf die Suche nach dem „seltsamen Fingerspiel“ auf der Werkliste, um sich dann über die „Salatschüssel“ zu wundern und warum sie sich jetzt nicht einfach sichtbar macht zwischen Gesten und Grimassen, Krallen und Augenpaaren, diesen mehrköpfigen Wesen, der samtigen Anmutung von wärmendem Fell oder einem anrührenden Blick.  Auch das „Lob der Versuchung“ verweigert sich möglicherweise Ihren Vermutungen über das, was uns die Künstlerin auf der Kohlezeichnung entdeckt.
Geisterbeschwörer waren „Nachts unter dem Futterplatz“ vermutlich ebenfalls umtriebig, wo Vera Kattler deren erhellenden und finsteren Obsessionen in bizarren und gleichwohl vertrauten Masken mit ihren Zeichnungen verwebte… wo der homo animalis den homo sapiens bereits durchdrungen hat und jetzt mit gieriger Fratze als homo bestialis posiert. Fast so wie ihn Karl Krauss in seiner dramatischen Kriegschronik „Die letzten Tage der Menschheit“ in einem Aufgebot von „Larven und Lemuren“ vernahm. Die lassen sich auch in einem Ausschnitt aus der Serie „Unklare Verwandtschaften“ im Eingangsbereich lokalisieren, die allerdinge demonstrativ ihr Veto bekunden. Schließlich ist es oft genug der ansehnlich makellose Schein, mit dem sich zerstörerisch wütende Kräfte ummanteln, und nicht die Gesichtslandschaft mit ihren Verwerfungen und Deformationen.
Aber auch Peter Handkes literarische Anamnese einer „Innenwelt der Augenwelt der Innenwelt“ spricht aus diesen Nachtgeschöpfen unter dem Futterplatz, die – von biologischen Kategorisierungen befreit – ein Eigenleben entwickeln und darin auch in einem mehrdeutigen Naturkontext bestärkt werden. Mit ihnen verhält es sich ähnlich wie mit den physisch fassbaren organischen Realitäten, die sich hier in den Wahrscheinlichkeiten von Körperwelten materialisieren. Sie bilden ein Deutungslabyrinth von rätselhaften Chiffren, die den Bildraum auch zu zum Bildtraum für subkutane Gedankensplitter und assoziative Kräfte werden lassen.
Es gibt eine Vorgeschichte zu diesen Nachtaufnahmen am Futterplatz, wo die Wildkamera Vögel und Mäuse, Insekten, Kriechtiere und Krabbler im pflanzlichen Dickicht sichtbar oder schemenhaft erfasst und später auf einer Wiese installiert, auch Füchse, Marder und Igel vernimmt. Aus deren Bewegungen, Blicken und Umrissen schöpfte Vera Kattler in ihren Kohlezeichnungen. Doch dazu gehörte zunächst die Frage, was sehe ich alles nicht bei einem Blick aus dem Fenster in das Dunkel? Und was erfahre ich erst, wenn ich nach draußen gehe und dort auf berührende Spiegelungen von Gedankenbildern und emotionalen Hinterlassenschaften treffe, in ihre schöpferischen Impulse hineinlausche und Erscheinungsformen destilliere, variiere, verdichte und austreiben lasse…
Die tierische Projektionsfalle wird dabei keineswegs weggeblendet und was da alles in den Anblick von Vier- und Zweibeinige Hausgenossen, beflügelten Gefährten, Zoobewohnern und spektakulären Exoten an Stimmungen hineingelesen wird. Vera Kattler lässt diese Zuschreibungen auch zu, weil sie an den animalischen Wesen haften, in die sie in ihren Arbeiten mit Kohle, Feder, Tusche und Zeichenstift vordringt und dabei immer wieder insistiert. So entwickeln sich ihre Arbeiten vor allem in Serien von Bewegungen und Bewegtheiten, wenn sie vom „Sammeln des Flügelschlags“ erzählt und „unklare Verwandtschaften“ oszillierend erkundet, sich von einem Tapir ebenso nachhaltig beflügeln lässt wie von einer Krähe.
Jeder Ausstellungsraum beherbergt eine Serie, die sich als vielstimmige Partitur darstellt. Die Motive mäandern über die Wände und meistens verweigern sie auch dieser typischen Sehhorizontline, damit der betrachtende Blick ebenfalls mäandert, die Ansicht von der Seite riskiert, die nach oben und die nach unten, geradewegs oder auch in Schieflage, gebückt oder aufrecht….